エタノール純子

【プレイバック平成】働く女性の「新しい姿」を描いたドラマ『ショムニ』の思い出

人気ジャンル「お仕事ドラマ」　いつの時代も、テレビドラマで人気のジャンルといえば「お仕事ドラマ」。 　その舞台が多くの場合「東京」なのは、やはり最先端の価値観を生み出すことの多い土地柄ゆえなのでしょうか。 　平成の時代にも、数々の「お仕事ドラマ」人気作が誕生しました。皆さんはどの作品が好きでしたか？ 中でも人気だった作品といえば、『ショムニ』（フジテレビ系）を挙げる人は多いのではないでしょうか。 　原作は漫画雑誌『モーニング』で連載され、テレビドラマは1998（平成10）年4～7月に放送。その後シリーズ化もされました。 「落ちこぼれ女子社員」6人『ショムニ』の舞台もやはり東京都内にある中堅商社で、「落ちこぼれ女子社員」（同ドラマのサイトより）6人の活躍を描きます。 平成の人気お仕事ドラマ『ショムニ』（画像：フジテレビ、ポニーキャニオン）　原作とドラマでは主人公が異なり、ドラマ版の主人公は庶務二課（通称ショムニ）のボス、坪井千夏（江角マキコ）です。ミニスカートとハイヒールを履き、脚立を担いで社内を歩いているというキャラクターでした。 　庶務二課の毎日の仕事は基本的にいわゆる雑務です。上記の坪井が脚立を担いでいるのも、社内の蛍光灯を交換するためです。 　そして他部署との人間関係を気にせず自由に振る舞う庶務二課の6人。しかし、なぜか結果的に社内の人間の心を動かしたり社会の悪事をこらしめたりして、最終的に会社に良い結果をもたらすといったコメディーでした。 　なぜこのドラマは当時人気を集めたのでしょうか。 東京の普通の女性会社員東京の普通の女性会社員　まず『ショムニ』は、『ナースのお仕事』（フジテレビ系、1996年7～9月）の女性看護師や『お水の花道』（同、1999年1～3月ほか）のホステスといった特徴のある女性の仕事ではなく、いわゆる「東京で働く女性会社員」という職業を描いたという特徴がありました。 　このことが似たような環境で働く多くの視聴者の共感を呼んだのかもしれません。 東京で働く女性のイメージ（画像：写真AC）　また、第2シリーズ移行は「女のいきおいが、日本のいきおいだ。」「男は、組織を作る。女は、時代を作る。」といったキャッチコピーにもあるように、女性の働く姿を前面に描きました。 　雑務を仕事としてこなしつつ会社という組織に縛られない女性社員の姿は、とても新鮮に映ったのかもしれません。 ライバル秘書課との対立　社内での立ち位置や社会的地位としては庶務二課よりライバルとして描かれた秘書課の方が上にあるようでしたが、自由さや飾らない雰囲気は庶務二課の方が秘書課より上という描かれ方でした。 東京で働く女性のイメージ（画像：写真AC）　また、女性の社会進出が進み始めて平成時代において、東京のみならず会社組織で働く女性が感じるしがらみや面倒くささを『ショムニ』が代弁してくれたように視聴者は感じたのかもしれません。 個性豊かなキャラクター個性豊かなキャラクター　また、庶務二課の6人は多種多様なキャラクター像で描かれていました。 　ドラマ版主人公の坪井千夏のほか、頭脳派で堅物な丸橋梅（宝生舞）、気の弱いパシリ的な存在の塚原佐和子（京野ことみ）、社内の男性社員を虜にする魔性の女・宮下佳奈（櫻井淳子）、水晶と数珠を手に持つ占い女性会社員・日向リエ（高橋由美子）、ミーハーな情報通・徳永あずさ（戸田恵子）です。 恋愛要素は少なめ　6人は原作でもさまざまな個性を持っていましたが、ドラマ版でもまたコメディーらしい強烈な特徴がそれぞれ付けられていました。 　そして彼女たちは一緒に行動するものの、あくまで同僚としてさっぱりした関係でい続けていたこともまた新しかったです。 東京で働く女性のイメージ（画像：写真AC）　そして、女性が多く登場するドラマにありがちな恋愛要素がほとんど重要な役割を持っていなかったのも、『ショムニ』の新しい点でした。 　エピソードによっては誰かの恋や社内恋愛も登場するものの、ドラマ全体として恋愛の要素は決して多くありません。それまでのドラマとは違う女性像が描かれていたようにも感じられます。 組織に縛られず働く組織に縛られず働く　バブルがはじけて日本全体が不景気の真っただ中だったとされる平成時代。 東京で働く女性のイメージ（画像：写真AC）　今と同じように、社員ひとりひとりの成績やどのくらい会社に利益をもたらすのか、給料に見合った効率的な働き方は重視されていたことでしょう。 　しかし庶務二課の面々からは、前述した蛍光灯を交換するといった雑務にも仕事への誇りが感じられました。社内の上下関係にも縛られず働くそんな庶務二課の姿が、当時は多くの人に共感を呼んだのかもしれません。

アンチもいるけど……「木村拓哉」一家、若い世代には意外と人気らしい

東京が舞台のドラマを好演　東京・日本橋や渋谷を舞台にした2019年冬期のドラマ『グランメゾン東京』（TBSテレビ系）。「ドラマの視聴率は10%を超えれば成功」と言われる時代にあって、平均12.8%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）という数字は上出来と言ってよいのでしょう。 　主演を務めたのは、ご存じ木村拓哉。 　2016年末のSMAP解散騒動で一部では批判にさらされたものの、『ロングバケーション』（1996年、フジテレビ系）や『HERO』（2001年、同）の系譜とも言える「東京で暮らし、働く格好いい男」を演じきりました。 ドラマやCMで活躍している木村拓哉（画像：GYAO）　そんな木村拓哉の娘たちが、ここ何年かで注目を集めています。 　2018年に若干15歳にしてファッション雑誌「ELLE japon」の表紙を飾ったモデルのKoki,。木村拓哉と工藤静香の娘ではあるものの、そのビジュアルは木村拓哉そっくりで、世間では驚きの声が広がりました。 　Koki,は2018年内にさまざまな国内外の雑誌で表紙デビューを飾ります。さらにはハイブランド・ブルガリのアンバサダーに日本初かつ歴代最年少の15歳で就任。 　こうした活動に「本人はまだ何も成し遂げてないのに、親がキムタクだから」と否定的な意見は少なくありません。 美人ふたり姉妹美人ふたり姉妹　そのKoki,の姉である木村家の長女、Cocomiも2020年3月にはファッション雑誌「VOGUE JAPAN」で表紙デビュー。 　木村拓哉似の凛々しい顔立ちのKoki,とは打って変わって、工藤静香似のだタレ目やアンニュイな雰囲気を持ち合わせながらも整った顔立ちで、Koki,と同様に長い手足と小さな顔の持ち主でした。 　Cocomiについても「もうこの一家は別に見たくない」といった批判があるのは同様です。一方で、若年層を中心にCocomiとKoki,、さらには木村一家を好きな層は少なからずいるようです。 仲のいい父と娘のイメージ（画像：写真AC）　長女であるCocomiについてはまだ彼女が幼少期、表舞台に現れないのをいいことにさまざまな憶測やウワサが流れました。しかし、木村拓哉や工藤静香側はそれらを否定したりといったアクションを起こしませんでした。 　普通の人であれば傷ついてしまうようなウワサやデマも、木村家は気にも留めなかったのでしょう。 　そして今のCocomiとKoki,に感じるのは、そうした親のもとで育ってきた強さです。「親に愛されてきた」という自信と「私は私のままでいい」という自己肯定感。そうした一家がアンチ勢には共感を覚えにくい一方、ファンには「あこがれ」と映るのかもしれません。 ファンアカウントもファンアカウントも　今、有名人同士が結婚することで「夫婦推し」なる現象が増えています。山口智子と唐沢寿明、江口洋介と森高千里、反町隆史と松嶋菜々子は以前から有名ですが、最近でも桐谷美玲と三浦翔平、水川あさみと窪田正孝、生田斗真と清野菜名などがいます。 　その「夫婦推し」の派生型が「家族推し」。たとえば長男であるOKAMOTO’Sのハマ・オカモトが有名になっていくにつれて、浜田雅功＆小川菜摘夫婦の浜田家も家族推しされる対象となっていきました。 　木村家に関しては、身近にいなさそうだからこそファンが夢中になっている現象があるのかもしれません。スーパースターの両親と美しい娘たち。少女漫画に出てきそうな家族像そのものを、ひとつのコンテンツとしてファンは消費している側面があるのかもしれません。 仲のいい家族のイメージ（画像：写真AC）　2020年9月現在、CocomiのInstagramフォロワー数は約186万人、同じくKoki,は約327万人。また、ふたりを応援するファンアカウントも存在しています。 　ふたりがインスタライブで都内の自宅で料理をしたり家族の話をしたりすると、若年層と思われるアカウントから多くのコメントが寄せられ、一定層からの注目の高さがうかがえます。 　特に地方在住とみられる若者からは、CocomiとKoki,は「東京で暮らすあこがれれの一家の娘たち」といった印象を抱かれているのかもしれません。 優雅な生活を送る家族優雅な生活を送る家族　ちなみに工藤静香のInstagramをのぞいてみると、手の込んだ料理や植物の話がメインで、娘たちの話題はたまに出てくる程度です。生活感があまり感じられず、どことなく優雅な雰囲気を感じさせられます。 優雅な生活を送るイメージ（画像：写真AC）　実際に裕福で優雅な生活をしているのだと思われます。工藤静香はよくあるママタレ路線を目指していないことがわかります。 　どこまでも「私たちは他とは違うのよ」という印象を受けます。こういう存在も芸能界には必要なのかもしれません。

TOKIO城島茂の24歳差婚から見る、中年男性が若い女性に夢中になる「からくり」とは？

「黒髪 ＝ 古風で清楚」という価値観　2019年9月28日（土）、人気グループTOKIOのリーダー・城島茂さんが結婚したことを発表しました。お相手は48歳の城島さんより24歳年下のグラビアタレント・菊池梨沙さん。ジャニーズきっての愛される「老い」キャラの城島さんの結婚は、その年の差だけでなく菊池さんが現在妊娠4か月という衝撃とともに「まあ、いろいろツッコミどころはあるけど、とにかく城島リーダーおめでとう！」といった祝福ムードに包まれています。 幸せな結婚のイメージ（画像：写真AC）　しかしこのおめでたいはずのニュースを聞いて、なんとなく胸がざわついた女性は相当数いたのではないでしょうか。私が20歳前後だった頃、自分の倍ほどの年齢であるおじさんからアプローチされるという場面に遭遇した女性が、決して珍しくなかったためです。 　それは21歳の大学生のとき、赤提灯系のカウンターしかない飲み屋でアルバイトをしていた頃。その飲み屋に、40代前半の常連男性がいました。小さな会社の経営者で、独身を謳歌して平日でも深夜遅くまで飲み歩いている人。その人に最初に会ったとき、私が言われたのは「今時、黒髪って清楚で古風な感じでいいね」という言葉でした。 　私は黒髪でショートカットだったため、その人の目には「世間知らずでスレていない」ような子どもに見えたのだと思いました。断っておきますが、私は別に清楚でも古風でもなく、本当に普通です。しかし、その人の「清楚で古風な女の子」像は膨らみ続け、次第に「今時珍しい、自分と価値観が同じ女の子」へと変わっていきました。それがいつしか恋心につながったのでしょうか、詳細は省きますが、最後には求婚めいたアプローチまでされました。 非ギャル、すなわち「古風な女の子」？非ギャル、すなわち「古風な女の子」？　城島リーダーは結婚会見で菊池さんのことを「古風な女性」と表現しました。そのことに対し、インターネット上には「芸能界でグラビアやる女が古風なわけないだろう」という声も聞かれます。 幸せな結婚のイメージ（画像：写真AC）　しかし私がかつて「古風」と評されたように、おじさんは、若い女性に驚くほど低い「古風ハードル」を与えているのです。 ・髪の毛を染めていない ・ほんの少しでも料理ができる ・メイクや服装がナチュラル ・早く結婚したがっている ・「親を尊敬している」「ネットが苦手」という発言をする ・箸の持ち方が変ではない ・字がきれい など、いわゆるギャルっぽくない印象であれば、簡単に「古風」として見てしまうのがおじさんなのではないでしょうか。またギャルへのガラパゴスな偏見も相まって、「ゆきぽよとかみちょぱのような、強めのギャルっぽくなければ清楚で古風！」という安直な価値観があるような気がしてなりません。 「昔のことを知っている」で高評価　思えば大学という空間は、アラフォー以上の男性が20歳前後の女性を評価する格好の場所。私が大学在学時にも、自分の父親ほど年の離れた男性教授とやけに親しくする女子学生を見たことがありました。 　総じて教授と女子学生は授業やゼミを通して交流が深まるわけですが、男性教授の中には「若いのに昔のことや古い音楽をよく知っているね」という彼女たちの知識量に目を付けて、特定の女子学生をひいきにするタイプがいました。その教授が女子学生に恋心を抱いていたのかどうかは知る由もないですが、女子学生側も明らかに教授に気に入られたい素振りをしていました。 　たとえばゼミの飲み会後のカラオケで歌うのは、若者が聴くようなヒットソングではなく昭和の懐メロ。八神純子の「みずいろの雨」を歌ったあとに、「日本酒を頼んでもいいですか」などと言って、教授のノスタルジーを誘いつつ「自分は他の女子学生とは違うぞ」との特別感をアピール。たとえば、聞いてもいないのに目をこすりながら「昨日、徹夜でゼミの勉強をしてて……」と今時の大学生には珍しいとでも言わんばかりの「真面目さ」を語り出す――もちろん教授に聞こえるように、です。 城島リーダーは、社会的地位がありお金もある城島リーダーは、社会的地位がありお金もある　その女子学生は、教授という社会的地位のある存在に気に入られることで承認欲求を満たしているように思えました。なんというか、「同級生なんて子どもで付き合えない」と言ってしまうようなタイプ。おじさんに気に入られる自己愛の塊と、「昔のことを良く知っている、好奇心が旺盛な学生」を気に入るおじさんの寵愛がハマった形は、割と大学で見られました。 幸せな結婚のイメージ（画像：写真AC）　こう書くと彼らの関係性は健全そのものですが、卒業間近になってその女子学生が教授の家にひとりで泊まりに行ったと、同じゼミの子から聞いたときには「ああ、やっぱりか」という感想しかありませんでした。その後のふたりがどうなったのかわかりません。 　私には23歳のときに出会った一回り上の夫がいます。ふと「夫は50代になったとき、40代にさしかかる自分を捨てて、20代前半の女の子と再婚するとか言い出さないだろうか」との考えがよぎることがあります。一回り下では飽き足らず、もしかしたら城島さんのように二回り下を求めるのではないか、と。しかし夫は言います。 「50代になる頃の二回り下なんて本当に子どもで無理。城島リーダーは妻と生まれてくる子どもで、子育てと孫育てを同時にするんだろう。10代から芸能界という特殊な環境でトップを張ってる人はそれくらい、一般人の2倍3倍の人生を歩んでむしろ普通なんじゃない？ 一般人が安易にマネしちゃダメだけどね」 　なるほど。そもそも子育てと孫育てのスタートを同時に切れるほどの財力や肉体的な若さ、人間的魅力、国民的人気、社会的地位がある城島リーダーだからこそ24歳年下と結婚するんだよなあ、しかも農業とサバイバル能力も半端ないし。そう考えると「中年男性が若い女性に夢中になる」という一般論に落とし込むことすら意味をなさないかも、と妙に納得したのでした。

Aマッソ、ゆりやん――攻める方向を誤る「お笑い第7世代」の女芸人たちに、何が起こっているのか？

女芸人の炎上「日本のお笑い」と書いて「男女不平等が当たり前」と読む。女がやる笑いは痛々しい、女は話にオチがない、女芸人は恋愛や結婚をするとつまらなくなる、体を張れない。女性が人を笑わせたいと思ったとき、男性ならきっと考えたことがないであろう、こうしたさまざまな「常識」や価値基準と対峙しなくてはいけなくなります。 お笑い芸人のイメージ（画像：写真AC）「女がやったら笑えない」ことが山ほどある「ザ・男社会」なお笑い界で先日、とあるふたつの炎上事件が起こりました。当事者はどちらもそれなりに知名度のある女芸人たち。 　9月22日（日）に行われたイベントで、お笑いコンビのAマッソが質問に対して薬局にあるもので返答するというネタを披露。そのネタの中で、「（女子プロテニス選手の）大坂なおみに必要なものは？」「漂白剤。あの人日焼けしすぎやろ！」というやり取りがありました。 　このイベントを見に行っていた一部の来場客がSNS上に内容を投稿すると、またたく間に情報が拡散。2日後に所属事務所のワタナベエンターテインメントが出した「特定の方のお名前を挙げて、ダイバーシティについて配慮を欠く発言を行った」という謝罪文にも批判が集まりました。後日、Aマッソ本人による直筆の謝罪文も同社サイトに掲載されましたが、今なお波紋を呼んでいます。 テンプレ化された女のお笑いへの反抗テンプレ化された女のお笑いへの反抗　時を同じくして9月21日、お笑いコンテスト大会「女芸人No.1決定戦 THE W」の優勝者のゆりやんレトリィバァもやってしまいました。イタリア・ミラノで行われたミラノコレクションに訪れた際、ぜい肉を思う存分あらわにした下着の上に着崩した着物を羽織り、さらには全剃りした眉毛とド派手なメイク、猫耳のカチューシャを付けてミラノの街を闊歩する様子を自身のインスタグラムに投稿。すると、「日本の恥」「汚らしい」「まるで娼婦」と、批判が殺到しました。 お笑い芸人のイメージ（画像：写真AC）　1988（昭和63）年と1989（平成元）年生まれのAマッソと1990（平成2）年生まれのゆりやん。女芸人界のホープと目されている彼女たちは、一体何をしたかったのか。そこには「人を笑わせたい」という純粋な思いだけではやっていけない、女芸人の「業の深さ」が見え隠れしているように思えました。 　その芸風を「尖り」や「毒舌」とも評されるAマッソですが、ふたりとも可愛い顔をしています。普通に可愛いというか、普通で可愛く、モード系ファッションブランドのアパレル店員にいそうな顔です。さらに、黒髪ショートカットに青やグレーといったシンプルな衣装をまとう中性的な出で立ちは、「女芸人としての特徴がないことが特徴」といったコンビです。 　女芸人としての特徴とは、3大要素「デブ・ブス・ババア」。この3つに「エロ、バカ（不思議系）」を加えると、バラエティで引っ張りだこの女タレントの顔が自動的に浮かび上がります。 　ネタで言えば、女性視聴者だけをターゲットにした「女あるある」。つまり女が人を笑わせようと思ったら、こうしたテンプレを使えば簡単です。逆に言えば、そのテンプレから外れている女芸人に生まれるのは、何をやろうが「見方がわからない」とこちらが戸惑ってしまうという状況なのです。 「上沼恵美子を目指さなきゃ」「上沼恵美子を目指さなきゃ」　Aマッソのネタ担当の加納愛子さんは、そのような現状に強烈に抵抗している人です。ブスでもデブでもババアでもなく、下ネタやバカなフリに頼らずに、女がガチの笑いを取りにいく――これはもはやバズーカが飛び交う戦地へ磨いたナイフ1本で飛び込んでいくようなことですが、それでも彼女たちはその芸風にこだわり、「女芸人としてではなく、芸人として売れたい」とずっと言っています。「女芸人No.1決定戦 THE W」にももちろん不出場で、Aマッソは大会の存在にすら憤りを感じていると思われます。「下駄履かせてんじゃねえよ」、と。 お笑い芸人のイメージ（画像：写真AC）　テンプレに頼らないということは、若手イケメン俳優にキャーキャー言って場を盛り上げたり、女優やアイドルに嫉妬したり、「ブスが言うな」と突っ込まれたりといった「役割」を引き受けない代わりに、実力を尖らせなければいけません。その焦燥感から出たのが、先のライブで出た差別発言だったと思われます。 　あの発言自体は絶対に許されないことですが、テンプレがはびこる女芸人界におけるAマッソの「もがき」が、「毒舌」として悪い方向に出てしまったのではないでしょうか。ハリセンボンの次におかずクラブが出て、その次にガンバレルーヤが出る。その循環で回っているのが悲しき女芸人界です。Aマッソは「業界への一石の投じ方」を誤ってしまったけれども、やろうとしていることは理解できます。 　Aマッソが目指すのは上沼恵美子でしょうが、上沼師匠がすごいのはその喋りによる説得力です。あの人は10代の頃から「何歳の女が言っても面白いこと」「どんな見た目の女が言っても面白いこと」をずっと言い続けてきました。今回の件を十分に反省し、師匠のように、単なる毒や尖りだけではない笑いを掴んでほしいです。 優等生がゆえの承認欲求が向かう先とは優等生がゆえの承認欲求が向かう先とは　Aマッソに熱を上げすぎたので短くまとめますが、ゆりやんはもはや優等生ならではの「認めて欲しい」がダダ漏れしているような気がします。NSC（吉本総合芸能学院）を主席卒業という華麗な経歴をひっさげ、「女芸人No.1決定戦 THE W」の初代チャンピオンに。先日にはアメリカのオーディション番組「アメリカズ・ゴット・タレント」に出演して世界進出を果たしましたが、視聴者からはたびたび「面白さがわからない」と評されています。 　彼女を見ているとウケているときより、「わ～、女芸人なのにこんなこともできちゃうの」「その勇気すごいな」という賞賛を浴びているときの方が気持ちよさそうです。奈良県立高田高等学校と関西大学文学部を卒業という学歴を見ても、昔から勉強ができる子だったのでしょう。そういった優等生で真面目だからこその、「不真面目である自分」に酔ってしまう感じ。不真面目で変なことができることを認められる悦びが欲しかったんでしょう、あの着物の着崩しを見るに。 　ゆりやんを「ポスト渡辺直美」とする見方もありますが、このふたりは全然違います。直美ちゃんは見ている人が不快にならないポイントを知っています。ゆりやんも直美ちゃんのように自分を客観視できれば、吉本の期待に応えられるじゃないかなあと思うのです。